Revista de Arquitectura / Nota Necrológica de Juan Antonio Buschiazzo (1917)

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo e Ing. Giuseppe Maraini / Rivadavia 357 / Bolsa de Comercio de Buenos Aires (1883) / Primitiva sede desconocida / DEMOLIDA

Breve antecedente

La nueva sociedad de la Bolsa de Comercio se formó después de Caseros, el 10 de Julio de 1854, luego de estar actuando clandestinamente durante años bajo el nombre de "El Camoatí".Instalada provisoriamente en una casa particular, pero debido al incremento de sus socios, se optó por construír un local propio.Del llamado a concurso para su sede resultaron ganadores los arquitectos Hans Schoeder y Henry Hunt que proyectaron una casa de dos plantas retirada de la línea municipal y de claro estilo Segundo Imperio con columnas jónicas adoptadas por su severidad y elegante ejecución.Fue inaugurado en 1862.

Luego de veinte años funcionando allí y ante su crecimiento vertiginoso, la sede volvió a quedar insuficiente.Se decide entonces volver a construír un nuevo edificio con más capacidad y representatividad en su ubicación, la ochava de 25 de Mayo y Rivadavia., frente a la Casa de Gobierno.

La nueva sede

Fue proyectada por el arquitecto Juan Antonio Buschiazzo con la colaboración del ingeniero José Maraini.

La foto hallada vino a descubrir que el edificio que siempre se creyó diseñado de una manera, porque así muchas imágenes lo señalan, y al que siempre se alude cuando se habla de él, tuvo un estado embrionario que se materializó, pero que fue de precoz vida.

Vemos que el edificio en cuestión ostenta su fecha de construcción bajo un pequeño frontis ornamentado:1883.

También podemos decir que es perfectamente simétrico, con un cuerpo medio saliente que contiene aberturas de 1/2 punto con columnas dóricas y jónicas respectivamente, apareadas en sus extremos.Puertas y ventanas a sus laterales y balcones de balaustres, un par de peldaños de acceso a la misma y cerrando la composición angostos cuerpos saledizos de marcados paños y pilastras jónicas adosadas hacia ambos extremos, remarcando así su simetría.

Culmina con un cornisamiento perimetral entrante y saliente con modillones y detalles ornamentales.

Su veloz ampliación

Ya en esta segunda fotografía, que es la que en teoría todos o la gran mayoría conocemos como la Bolsa de Comercio diseñada por Buschiazzo, se convirtió de repente en una ampliación de la obra original.
Aunque en este caso podriamos decir "exquisita ampliación", ya que a partir de un primitivo planteo, se lo reformuló manteniendo el proyecto y diseño original de la obra.
Probablemente la institución adquirió rápidamente la casa lindera que hacía esquina con la calle Rivadavia y de inmediato propuso se efectuaran dichas modificaciones.Las pocas viviendas particulares que quedaban, poco a poco fueron cediendo sus solares a entidades que se iban instalando en lo que se convirtió velozmente en una zona bursátil.
Así Buschiazzo y Maraini lograron englobar a la no tan antigua construcción dentro de una obra mayor.
Sólo tres cuartas partes quedarían de esa edificación primitiva.
A partir de un pórtico central que toma el extremo sur del volumen saledizo del edificio original, los arquitectos realizan otro igual pero en espejo, es decir, como si estuviera invertido repitiendo la composición, con la particularidad de tener en el ángulo que hace esquina, un cuerpo más que se eleva en dicha arteria.Se le ha agregado un piso, aunque más pequeño, siguiendo exactamente el lineamiento de las columnas, pero que en esta oportunidad están representadas por cariátides con igual modalidad de balcones de balaustres.Dicho pórtico está diseñado proporcionalmente a partir de los cuerpos laterales.En su planta baja se ubica una única puerta sobre la línea de edificación con arco de medio punto, en el primer piso presenta un balcón saliente con balaustres, el único de toda la composición con iguales columnas jónicas, aunque más bajas y pequeñas, pilastras del mismo orden y un pronunciado frontis semicurvo profusamente ornamentado que sigue el cornisamiento que lleva al piso agregado.Sobre éste un grupo escultórico que probablemente represente a la institución, donde la figura central se encuentra de pie y más retirada hacia atrás protegida por una hornacina que ostenta otro frontis semicurvo pero de menores dimensiones, elevandose desde allí una cúpula inclinada de cuatro lados que en su cúspide se ubican las únicas rejas artísticas de toda la obra.
Fue finalizado en tiempo récord en 1885.



Lo bueno que tiene investigar las historias de la ciudad es que pueden llevarte a los lugares más insólitos.
Pero la satisfacción que se logra al encontrar algunas "joyitas perdidas" es total, y éstas mismas son las que tienen el poder de modificar o cambiar radicalmente la historia.
También es grato el hecho de saber que estamos ante algo anónimo y hasta ahora desconocido y que lo que nosotros pensabamos como definitivo tuvo un antecedente previo que fue el gérmen del principio.
La foto que sale hoy a la luz viene a marcar esa diferencia.

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / Prov. de Buenos Aires / Estancia Las Lilas/ Propiedad del ex Presidente Miguel Juarez Celman / Sin Datos

Estoy rastreando esta propiedad que puede estar en cualquier lado.
Hasta el momento no he conseguido mas informaciòn que la foto y el nombre del comitente.
Seguiremos buscando.

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / Prov. de Buenos Aires / Martínez / Gral.Pacheco 1309 / Villa Elvira (c.1890) / Propiedad de Angel de Alvear y Maria Unzué

Mapas Aéreos:Google Earth

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / Rivadavia 413 / Edificio para el Sr.Olaguer / DEMOLIDO

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / Godoy Cruz 2541/ Parte central del edificio de La Inmobiliaria (1899-2007) / DEMOLIDO

Foto:Gli Italiani nella Repubblica Argentina (1906)

Hacer click en la foto para agrandarla 

Lectores del blog me alertaron sobre la existencia de una foto de 1996 del Mapa Interactivo de Buenos Aires donde todavía podía apreciarse lo que fuera la parte central de este maratónico edificio Lo raro es que cuando comencé en 2009 con mi trabajo anterior de rastrillaje para dar con su ubicación exacta, esta fotografía no estaba.

1996

Si bien este único registro existente no es de óptima calidad, testifica la permanencia que tuvo este solar através de los muchos años y el parcelamiento simultaneo sufrido por esta formidable obra.Se observa que a pesar de la masacre a la que fue expuesto se encontraba en buen estado de conservación y todavía mantenía sus molduras y ornatos.

Vemos las puertas centrales apareadas de entrada, tres ventanas a cada costado y una sola puerta extrema.En el piso superior la misma modalidad, pero con balcones de balaustres, frontis triangulares, modillones, un cornisamiento con pináculos y dos pretiles ornamentados con agujas que marcan sin dudas la parte central de todo este complejo edilicio, donde su reja artística dispone las entradas individuales.

Pero claro, ya no era lo mismo, las épocas habían cambiado y al recuerdo de un proyecto glorioso se lo estaba devorando el tiempo.

No es la primera obra de Buschiazzo a la que se le suele hacer este tipo de aberraciones.La residencia para las familias Alzaga, Unzué y Alvear, que hoy forma parte del Jockey Club en la Avenida Alvear, la Casa Amadeo y Giusti en Avenida Callao y Rivadavia, el Banco de Italia y Río de la Plata, en la ciudad de La Plata, el Hospital Durand y el mismísimo Asilo de Mendigos, hoy Centro Cultural Recoleta, cuya construcción total demandó casi 50 años, son algunos de los ejemplos más significativos que podemos citar.

Buschiazzo proyectó esta magnífica construcción en el límite del barrio que también diseñó para el empresario Antonio Devoto, através del Banco Inmobiliario, al que llamaron "Villa Alvear", que con el tiempo se haría más conocido como Palermo Viejo.

Su frente daba a los terrenos del ferrocarril de la elevada estación Palermo, cuya posterior rectificación de la calle redujo el escenario de acción.Hoy es imposible poder fotografiar toda la cuadra.

Parece increíble que este sector haya sido el anteúltimo vestigio del monumental edificio de rentas proyectado para la Compania de Seguros "La Inmobiliaria", esto sólo habla a las claras de la calidad profesional de Juan Buschiazzo que embellecía y poblaba la ciudad con poderosas arquitecturas que construía en suburbios orilleros.

2007

La demolición de este testigo oculto puede ser fechada entre 1996 y 2004 teniendo en cuenta que la fotografía del baldío con su cartel de venta ostenta antiguedad, sumado al alto follaje y árboles crecidos.Todavía puede verse sobre la medianera contigua la línea de edificación retirada de la calle.
El parcelamiento debió comenzar, viendo las construcciones actuales, a partír de los años '40.
A este vestigio arquitectónico también lo ha barrido el tiempo y por poco no sosmos testigos de su propio entierro.
Para seguír recordando lo maravilloso que estuvo edificado en todo lo largo de la cuadra habrá que fijar los ojos en la esquina de Charcas y Godoy Cruz, testigo mudo de lo que alguna vez fue.
Sólo hará falta un poco de imaginación.
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2010/02/caba-godoy-cruz.html

Las fotos actuales pertenecen al Mapa Interactivo de Buenos Aires.




Ver las distintas mutilaciones a las obras de JAB :

1.Residencia Alzaga, Unzué y Alvear
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2012/05/caba-avalvear-al-1300-residencia-unzue.html
2.Casa Amadeo y Giusti
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2010/02/caba-avcallao-y-rivadavia-casa-amadeo-y.html
3.Banco de Italia y Río de la Plata
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2010/10/la-plata-av-7-y-48-banco-de-italia-y.html
4.Hospital Durand
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2010/06/hospital-durand.html
5.Asilo de Mendigos
http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2010/02/caba-junin-asilo-de-mendigos.html

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / C.A.B.A. / Av. Santa Fe 2002 / Residencia de Lucio Correa Morales (c.1885/90 ) / DEMOLIDA

Nacido en la estancia paterna de Navarro en 1852, desde niño sintió pasión por modelar figuras en madera.
Junto a su primo Eduardo Holmberg comenzaron a practicar dibujo mientras que el naturalista Florentino Ameghino le dío otros conocimientos rudimentarios.
Dedicado finalmente a la escultura obtuvo una beca por intermedio de Rufino Varela para su perfeccionamiento en Europa.En Italia en 1874 ingresó a la Academia de Bellas Artes de Florencia, donde empezó a dominar técnicas y tareas de modelado.
Regresó en 1880 y como conocedor de la fauna regional, fue durante un tiempo administrador del Zoológico Municipal donde tuvo instalado su taller.
En 1893 fue profesor de escultura de la Academia de Dibujo y Pintura.
Fue autor de conocidas obras como "La Ondina de Plata"(1880), "Monumento al Negro Falucho"(1897), primera obra realizada enteramente en el país, la estatua de "Fray Justo Santa Maria de Oro"(1897), "La cautiva"(1905), la de Laprida, Alberti, el Dean Funes, Adolfo Alsina e innumerables más.
Fue maestro de escultores entre los que sobresalieron Rogelio Yrurtia, Zonza Briano y Curatella Manes.
Se había casado con la científica y educadora Elina Gonzalez Acha (1862-1942) con la que tuvo seis hijas. Años más tarde nacería Lucio Abel, el benjamín de la familia.Posteriormente el matrimonio se haría cargo de dos sobrinos huérfanos.
La organizada vida les permitió mandarlos a los mejores colegios y realizar encuentros culturales en la casa familiar donde estaba instalado el taller de escultura.
Casi toda su numerosa familia estuvo vinculada de una u otra manera al arte, la educación o la ciencia.
Una de sus hijas, Lía Correa Morales (1893-1975) se dedicó de lleno a la primera de estas disciplinas y fue una pintora apasionada, se había casado joven con un farmaceutico del cual enviudó al poco tiempo.En París donde fue a perfeccionarse y exhibir sus obras se encontró con el escultor Rogelio Yrurtia, antiguo discípulo de su padre, que también había enviudado hacía  poco.
Convertida en la señora de Yrurtia, viveron en la casona de Belgrano donde el escultor había vivido con su primera mujer y que hoy alberga al museo.
Lucio Correa Morales falleció en Buenos Aires en 1923.

La Residencia

Quizás la relación profesional para que el escultor Lucio Correa Morales le solicitara tiempo después al ingeniero Juan Buschiazzo la construcción de su residencia, haya que buscarla en la gestión del Intendente Torcuato de Alvear(1880-1887), cuando éste fuera Jefe del Departamento de Ingenieros de la Municipalidad y a Correa Morales se le encargaran algunas obras para montar en las plazas de la ciudad, parques del país o bustos presidenciales para la Casa de Gobierno.
El proyecto de esta obra podría ser fechado entre mitad y finales de 1880, década donde JAB realizó la mayor cantidad de obras, tanto públicas como privadas.
De dos plantas, subsuelo y azotea está edificada en esquina donde se encuentra su puerta de entrada de madera donde se accede por unos pocos peldaños ya que está diseñado en piano nobile (elevado), dejando espacio para las aberturas del sótano y un alto zócalo da paso a los abalcones individuales de balaustres coronados con frontis semicurvos.
En el primer piso un solitario balcón en la ochava y balconadas también de balaustres sobre ambas calles rematadas esta vez por frontis triangulares.Un cornisamiento da paso a la terraza donde se ubica una gran cúpula circular con aguja conteniendo nervaduras que dividen los espacios donde se encuentran las lucarnas.
En el medio de la azotea también se encuentra un gran tragaluz techado con vidrio que llenaba de luminosidad a la casona.
Probablemente haya sobrevivido hasta los primeros años de la década de 1960, si consideramos la construcción actual.Tampoco existen datos que puedan esclarecer quienes fueron sus dueños posteriores.
La avenida Santa Fe fue siempre desde años lejanos un camino real plagado de exquisitas residencias y elegantes mansiones donde gran parte de la elíte porteña había instalado su hogar.
Las había en señoriales arquitecturas, rodeadas de extensos jardines y cercado por elaboradas rejas artísticas.
El progreso que todo lo devora las fue desapareciendo una a una a lo largo del tiempo y en algunos casos serían entregadas directamente por descendientes que no las podían mantener.
Hoy nada queda de ese pasado glorioso, ricamente arquitectónico y donde la vida era un poco más lenta y sobre todo más oxigenada.

Lucio Correa Morales (1852-1923)

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / C.A.B.A. / Villa Devoto / Av. Salvador M. del Carril 3730 / Palacio Devoto / DEMOLIDO

Mapa Interactivo de Buenos Aires

El empresario Antonio Devoto mandó edificar en la villa que lleva su nombre, que proyectara el ingeniero y arquitecto Juan Antonio Buschiazzo en 1889, una costosa y espectacular mansión que sería el orgullo de todo el barrio, aunque no por mucho tiempo.

No habiendo demasiados datos claros y algunos totalmente ocultos, opté por "seguir" la descripción de Enrique Herz, en su libro sobre Villa Devoto, donde hay un capitulo dedicado a esta construcción. (1)

Pero también debemos aclarar algunos puntos de importancia valiosos en este relato, para no interpretar erróneamente ante la falta de datos precisos.
Fue diseñado por Juan Buschiazzo y edificado por la empresa constructora del ingeniero Alfredo Ceci en el medio de una manzana entera comprendida por las calles Av.Nacional (Salvador Maria del Carril), Esperanza (Joaquín V.Gonzalez), Nueva York y San Nicolás, corazón de Villa Devoto.
Herz señala que la obra fue finalizada en 1921 luego de varios retrasos prolongados.Si es así, ni Devoto ni Buschiazzo estaban vivos ya y por lógica tuvo que ser concluído por el ingeniero Ceci.
El sueño del Conde Devoto era que el primer huésped de la casona fuera el Rey de Italia, Vittorio Emmanuelle III, de quien había sido amigo cuando éste le otorgó notable título.
Elina Pombo de Devoto, su viuda, se propuso cumplir el sueño de su marido y finalizar la obra, pero enfermó repentinamente falleciendo tiempo después.
Más tarde el palacio y sus exquisitos objetos de valor fueron abandonados a su suerte hasta su desenlace final.


La mansión que nadie habitó

Antonio Devoto dispuso desde un primer momento que todos los materiales, de la más alta calidad que se utilizarían en la construcción, serían traídos desde su país natal, incluyendo la tierra.
La relación profesional entre el empresario y el ingeniero Buschiazzo comenzó con la proyección de grandes edificios para su empresa, su villa suburbana y sus residencias privadas.
Esta espectacular mansión alojaba cerca  de doscientas habitaciones que se repartían de la siguiente manera:
En la planta baja, sala de espera, un gran hall, cocina, dos comedores de servicio, nueve habitaciones, seis baños y dos piezas de ropero.
En el primer piso también un gran hall, salón de honor, comedor, dos grandes galerías para cuadros, estudio, jardín de invierno, sala salón, salón para fumar y dos baños.
En el siguiente nuevamente un gran hall, capilla, sacristía, sala, loggia, escritorio, ocho dormitorios, cuatro baños y cuarto de ropero.
Por último el tercer piso, presentaba comedor, quince dormitorios, seis baños y cocina.Existía también un subsuelo que era utilizado como bodega y donde se encontraban las salas de calefacción.
Los interiores fueron realizados por los más conocidos artesanos de Europa.Abundaban mármoles, exquisitas pinturas, boisseries, parqués, mosaicos florentinos, valiosos muebles y artefactos eléctricos y arañas de la más espectacular calidad.
Rodeaba la construcción una reja artpistica con pilares de mampostería.
Cuando finalmente culminó su edificación en 1921, gracias a Elina Pombo de Devoto que fallecía ese año, el palacio quedó cerrado y abandonado.
Los Devoto no tuvieron descendendientes que pudieran haberse hecho cargo de la mansión.
Así esta maravilla arquitectónica repleta de riquezas en su interior quedaba sumergida en la traza de la manzana, oculta bajo un frondoso follaje por mucho tiempo.


Final anunciado

Por más de quince años el palacio que nadie habitó quedó como mudo observador de los progresos del barrio o lo que es peor sirviendo sólo como punto de referencia a transeúntes perdidos.
El juzgado interviniente en la sucesión de Elina Pombo de Devoto resolvió el remate del palacio en dos partes.Por un lado el exquisito mobiliario y sus revestimientos interiores y por otro el edificio vacío y su extenso terreno.
El primer intento fracasó ya que nadie ofertó ni siquiera la base estipulada.
Columnas de mármol botticino de una pieza, cristales enteros de cuatro metros, puertas de roble, estatuas de bronce, herrajes franceses, la gran escalera de roble, dos motores para ascensor, el magn´fico escritorio de palisandro y deás artículos increíbles se ofrecieron en la subasta realizada por el martillero Héctor Guerrico.
El 10 de Diciembre de 1938, un segundo ofrecimiento público por el palacio encontró comprador en el jóven químico César Tognoni, quien desde un primer momento intentó por todos los medios conservar la edificación.Pero los años de abandono y encierro habían hecho estragos en la residencia y para rehabilitarla hacia falta mucho dinero.Igualmente propuso instalar un sanatorio hospital para un público de clase media, sin embargo no encontró quien efectuara las reformas.Pensó entonces en crear una institución de asesoramiento industrial con laboratorios para estudiar y resolver problemas técnicos.Esa idea tampoco prosperó.Finalmente el Dr.Tognoni ofreció el palacio al Gobierno como alternativa para su preservación, pero tampoco encontró respuesta.
Así llegó el final anunciado y la inminente demolición.
Uno tras otro fueron cayendo los bloques de cemento ante la mirada atónita del vecindario que vió desaparecer de a poco lo que había sido declarado como orgullo del barrio.Las piquetas demostraron lo contrario y en un corto tiempo nada quedó del palacio que llegó a simbolizar a Villa Devoto.
Sólo la reja artística que lo rodeaba corrió mejor suerte al ser rehabilitada en la localidad de Martínez.
El solar se convirtió en un descampado que prontamente se subdividió en 38 lotes, escribiéndose así un nuevo capitulo de un barrio en constante progreso.
Sólo unos cipreses, testigos mudos de la masacre, siguen todavía en pie marcando el sitio donde alguna vez la historia fue otra.

(1) Enrique Germán Herz
Villa Devoto.Un barrio de quietud patriarcal
Cuadernos de Buenos Aires N° 49
Municipalidad de la ciudad de Buenos Aires
-1978-

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / C.A.B.A / Av.Alvear al 1300 / Residencia Unzué Alzaga y Alvear / Parcialmente demolido y modificado por E. Sergent y Acevedo, Becú y Moreno

En el plano cartográfico de 1885 confeccionado y firmado por el ingeniero Juan Antonio Buschiazzo y Andrés Cremona, se observa la delineación efectuada en un amplio y ancho terreno, con construcciones antiguas a demolerse para la proyección de la magnífica residencia para las familias Unzué, Alzaga y Alvear.

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com.ar/2009/12/caba-avalvear-25-al-31-y-33-al-47.html

En un bloque compacto, Buschiazzo logró edificar tres casas distintas.Para poder identificarlas diremos que los límites están impuestos por sus dos cúpulas centrales que simbolizan una de las residencias, la de Concepción Unzué de Casares (1864-1959), que es la de mayor dimensión.

En su extremo este se ubica la de Angela Unzué de Alzaga (1859-?) y en su lado oeste la de Maria Unzué de Alvear (1861-1950), todas hijas del matrimonio de Saturnino Enrique Unzué Rey (1826-1886) y Concepción Vicenta Gutierrez Capdevila (1842-1873)

La obra de Juan Buschiazzo estaba compuesta por subsuelo donde se encontraban las dependencias de servicio.Su planta baja se caracteriza como todas las construcciones anteriores al siglo XX, por lo pronunciado de su ornamentación con paños bien marcados, con altas puertas de madera con arcos de medio punto y seguidilla de ventanas con frontis semicurvos y pequeños balcones de herrería artística.

En la planta superior el mismo lineamiento de las ventanas pero con frontis triangular y balconcitos de balaustres.Sus cuatro balcones salientes están en línea con cada una de las cúpulas, sobre éstos, grandes frontis semicurvos muy ornamentados soportados por dos ménsulas decorativas.El pronunciado cornisamiento da paso a la mansarda inclinada con lucarnas mientras que las imponentes cúpulas de cuatro lados, estilo piramidal, están bellamente decoradas por herrería artística.

Primeros cambios

Maria de los Remedios Unzué Gutierrez Capdevila, casada con Angel de Alvear Pacheco (1858-1905), pronto siente la necesidad de ampliar su residencia adquiriendo para eso la esquina lindera a su casa.

Es aquí donde la obra de Buschiazzo sufre su primera mutilación.Uno de los extremos de la construcción primitiva quedó sepultado por la nueva construcción, aunque respetando los niveles de aberturas, cornisamiento y altura originales, que hacen esquina y bajan por la calle Libertad

Pero no solamente perdería una de sus cúpulas sino que las lucarnas de la mansarda se convirtieron en grandes ventanas.Incomprensiblemente también retiraron su otra cúpula extrema, sólo sobrevivieron las dos centrales aunque redujeron su tamaño y cambiaron sus rejas artísticas de su coronamiento.

El proyecto de ampliación y nueva reformulación de fachada corresponde al arquitecto francés René Sergent, profesional muy solicitado por esa época (c.1912) pero que solamente diseñaba sus trabajos desde su estudio parisino.

Sergent realizó la casa principal en estilo Luis XVI y sobre la bajada de la calle Libertad, una casa menor que servía de alojamiento de los innumerables empleados que deambulaban por la mansión.

Curiosa decisión de Maria Unzué de Alvear de ampliar su casa cuando nunca tuvo descendencia, sólo una innumerable cantidad de sobrinos que adoraba. Luego de la muerte de su esposo en 1905, se dedicó aún más a las obras de caridad desde la Sociedad de Beneficencia que llegó a presidir.La casa fue escenario de grandes tertulias y reuniones benéficas.

Una de sus sobrinas preferidas, Angela Maria del Rosario Unzué de Gonzalez Guerrico falleció joven, a los 32 añosmuy dolida hizo edificar en su memoria la Iglesia Santa Rosa de Lima, en cuya cripta descansan la benefactora Maria Unzué y Angel Alvear.

Ultimos años

1940 fue el año definitivo para lo que quedaba de ésta gran obra de Buschiazzo que desaparecería para siempre, por lo menos en la estética de su fachada.Ese año significó que para los propietarios,sus ostentosas edificaciones eran muy dificiles de mantener.
Algunos pasaron directamente de sus dueños a la piqueta, algo que ocurrió realmente en el entorno de la Plazoleta Carlos Pellegrini.
La residencia de Angela Unzué, casada con Félix Gabino de Alzaga (1853-1919) y sus hijos fue testigo también de exquisitas fiestas y recepciones.
El primero de sus hijos llamado igual que su padre y abuelo materno, Félix Saturnino de Alzaga Unzué (1889-1974), en 1916 se casa con su prima segunda Elena Peña Unzué (1892-1982), la pareja estuvo conviviendo con padres y suegros durante cuatro años, que es el tiempo que insumió la construcción de su mansión que aún subsiste sobre la bajada de Cerrito y que hoy forma parte de una exclusiva cadena hotelera.
Decíamos que la parte de la mansión perteneciente a los Alzaga Unzué sería demolida luego de ser comprada por los propietarios del terreno lindero en el cual construyeron un edificio de departamentos de gran dimensión.También había desaparecido pocos años antes la casa de su hermana Maria Unzué de Alvear, precursora de los cambios impuestos a una misma obra.

http://mapa.buenosaires.gob.ar/?lat=104256.509553&lon=107341.536049&zl=8&map=fotografias_aereas_1940&ver=2&dir=1060:1400::0

Ultimo vestigio y nuevos comitentes

El último vestigio del proyecto original de JAB fue modificado también ese año (1940), donde el estudio de los arquitectos Acevedo, Becú y Moreno le daban una nueva lectura a su fachada.Como la distribución seguía siendo la misma sólo intercambiaron balaustres por herrería artística, modificaron ventanas, redujeron el tamaño de sus dos cúpulas y la despojaron de su rica ornamentación.En su interior quizás se hayan efectuado algunas reformas aunque probablemente se respetó el planteo original.De todos modos no hay datos que lo afirmen.
 La antigua residencia ya reformada perteneciente a Concepción Natalia Unzué de Casares, dama dedicada a la beneficencia y la caridad, realizó junto a su hermana Maria importantes donaciones y obras para los pobres y no dudaba en contratar a los mejores profesionales de la arquitectura para llevar a cabo esa misión.
Seguramente la reformulación en la facahda de su resdencia responda a que la ya antigua edificación había sufrido demasiados cambios y mutilaciones.
Concepción Unzué  fallece en 1959, siendo la última de sus hermanos y escribiendo así el prólogo de una nueva historia a desarrollarse en ese solar.
En 1966 el exclusivo Jockey Club adquiere la propiedad ya que necesitaban con urgencia hacerse de una sede definitiva luego del trágico incendio sufrido en su majestuoso edificio de la calle Florida, cuyo terreno finalmente sería vendido en 1967.
La última sede social del prestigioso Jockey Club sería habilitada en 1968, abriendo así otro capítulo de las innumerables historias que existen en nuestra ciudad.

Ingeniero Fernando Eberlé / Prov. de Entre Ríos / Gualeguaychú / Cementerio del Norte (1877) Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / Ampliaciones y reformas (c.1910/13)

Cementerio del Norte

En distintas publicaciones referidas al patrimonio arquitectónico de Argentina, las mismas dan como proyectista a Juan Buschiazzo del Cementerio de Gualeguaychú.

El único enterratorio público y oficial que existe es el del Cementerio del Norte de esa ciudad. Lamentablemente infinidad de veces se le han adjudicado a Buschiazzo obras que él no proyectó, esta es una de ellas.

La historia dice que después de varios cambios de ubicación, fue construído en 1877 por el ingeniero Fernando Eberlé y edificado por Domingo Patriarca y Cia, siendo bendecido ese mismo año.

Su pórtico de entrada de estilo neoclásico ostenta un frontis triangular sostenido por dos columnas dóricas centrales de basa alta y rejas artísticas y pilastras extremas adosadas al muro. A ambos lados del peristilo probablemente se encuentren la administración y la capilla.

Las obras proyectadas por Buschiazzo para la ciudad de Gualeguaychú, ya asociado con su hijo Juan Carlos, comienzan en 1908 y se extienden por muy corto período, donde se levanta la Escuela Graduada (1910), la Residencia de Cornelia Villar de Seguí, luego ampliada y convertida en colegio, el Hospital Centenario y en ciudades aledañas como Gualeguay y Paraná, el Palacio de Tribunales, un establecimiento escolar y un nosocomio.

Muchas veces le han encargado al ingeniero la continuación, reformas y ampliaciones de obras ya construídas, y quizás sea esa la razón por la cual se le otorguen edificaciones que no pertenecen a su autoría.

Si bien no hay datos que testimonien los trabajos efectuados, probablemente luego de treinta años, el antiguo cementerio empezó a mostrar la necesidad de una ampliación, alguna que otra reforma y seguramente un nuevo trazado de calles interiores, como lo hiciera con el "otro Cementerio del Norte (Recoleta) y el del Oeste (Chacarita), ambos de la ciudad de Buenos Aires.

Historia del cementerio en:

http://www.eldiadegualeguaychu.com.ar/index.php

option=com_content&task=view&id=45364&Itemid=5

Ing. Arq. Juan A. Buschiazzo y Arq. Juan Carlos Buschiazzo / Prov. de Entre Ríos / Gualeguaychú / Gervasio Méndez 676 / Escuela Graduada de Niñas (1910) / Escuela Secundaria Normal Superior "Olegario Victor Andrade"

Escuela Graduada de Niñas (1910) / Escuela Normal Superior

En 1908 al ingeniero Juan Antonio Buschiazzo y a su hijo Juan Carlos, le encargan el proyecto de una escuela graduada de niñas para la ciudad de Gualeguaychú.

La piedra fundamental, junto a otros elementos, fueron colocadas ese año y para el Centenario ya estaba inaugurada.

Existe un diseño primitivo de fachada firmado por ambos profesionales donde puede verse un muy diferente planteo de distribución y estilo arquitectónico.

Este primer boceto sería totalmente modificado por los Buschiazzo, quizás a pedido de las autoridades escolares o también hayan tenido dos modelos de fachadas diferentes.

La primera y única modificación importante que sufrió, por lo menos en su fachada, fue la transformación de su cúpula principal en la entrada del colegio, que devino en un piso más, rompiendo desfavorablemente la línea arquitectónica del planteo original.Esto ocurrió a los primeros años de su inauguración en 1912.
La escuela esta cercada por un muro perimetral de pilares de mamposteria y rejas artísticas.Trabajaron con los Buschiazzo los constructores Volpe y Gagger de la ciudad de Paraná.
Probablemente varía su desigación original de Escuela Graduada a Escuela Normal Superior cuando se le impone el nombre de Olegario Victor Andrade.

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / C.A.B.A / Arribeños-La Pampa-José Hernandez-Av.Virrey Vértiz / Quinta del Dr.Rafael Corvalán (Reformas 1876) / Club Belgrano

Hace mucho tiempo que tenía en mis registros que Juan Buschiazzo había realizado unas reformas a la antigua quinta del Dr.Rafael Jorge Corvalán en 1876 durante los primeros años de su carrera profesional.
Era un dato absolutamente difícil de rastrear ya que sòlo posiblemente se tratara de un trabajo hecho sobre una obra ya construída y en un tiempo demasiado lejano.
Poco después pude saber que lo que quedaba de la chacra-quinta perteneciente a la familia Corvalán fue adquirida en los comienzos de 1920 por el hoy Club Belgrano, del barrio del mismo nombre.

Quinta Corvalán

El barrio de Belgrano y sus barrancas fue fundado en 1855, pero desde mucho tiempo antes estos lejanos parajes estuvieron poblados por extensas quintas, donde luego de unos años agrupados sus propietarios, darían origen al incipiente pueblo.
Una de ellas Candelaria del Cerro, esposa del Dr.Rafael Corvalán, adquiere el 29 de Noviembre de 1843 (probablemente actuara en representación de su esposo), un terreno en el bañado abajo de la calera que fue de San Francisco, de 250 varas de frente al sudoeste y dos cuadras de fondo, junto a otros terrenos más, lo que habla que la quinta era más extensa en sus comienzos.
Ya en el plano de 1855 levantado por el Departamento Topográfico de la Provincia, puede verse la extensión de los terrenos de los Corvalán, un equivalente a 26 manzanas.
El historiador Alfredo Taullard, aunque breve, la ubica en ese lugar...."Hacia el río se ve la "calera" y sobre la barranca, muy bien diseñada, obsérvase la quinta de Corvalán, edecán de Rosas"......(1)
Los años de construcción de la primitiva casa difieren mucho entre sí, algunos la fechan en el año de adquisición del terreno y otros quince años más tarde.
Sea como fuere, el antiguo casco de la chacra tenía su entrada principal en la intersección de las actuales calles La Pampa y Virrey Vértiz, donde podía verse un importante portón de hierro, flanqueado por dos faroles esféricos y una gran escalera y caminos que trepaban por la barranca, mientras que las caballerizas y cocheras se ubicaban en la actual calle Arribeños.
Un muro de mamposteria con tramos de postes de madera, alambre y ligustrina, cercaban la propiedad.
http://mapa.buenosaires.gob.ar?lat=107563.71875&lon=101544.59375&zl=8&map=fotografias_aereas_1940&ver=1&dir=8011%3AHERNANDEZ%2C%20JOSE:1121:ARRIBE%C3%91OS


La reforma de Buschiazzo

El joven ingeniero Juan Antonio Buschiazzo, residente y colaborador del pueblo de Belgrano, discípulo y coléga de los arquitectos e ingenieros Nicolás y José Canale, iniciaba desde aquí su extensa y fructífera carrera profesional.
Vale la pena decir que para esta época (1876) ya se cuentan entre sus primeras obras para el futuro barrio, la Municipalidad (hoy Museo Sarmiento), el cementerio (demolido), la residencia de Alejandro Caride (demolida) y la colaboración y posterior finalización de la Iglesia de la Inmaculada Concepción, más conocida como "la redonda".
Más adelante proyectaría el Asilo de la Providencia, el del Perpetuo Socorro, la Asosiación de Socorros Mutuos y la casa particular de Teodoro Garcia, todas anteriores al siglo XX.

La reforma hecha por Buschiazzo, o mejor dicho, la reconstrucción total de la antigua casa, corresponde basicamente al ímpetu emprendedor del joven profesional y sus ideas para el mejoramiento de la zona, respaldado especialmente por las asosiaciones a las que perteneció.El Dr. Rafael Corvalán no dudó entonces en contratar sus servicios.

No hay registros de ningún tipo de la antecesora construcción, como así tampoco podemos definir su estilo.

No sólo puso todo su aprendizaje para darle a la vieja casona una nueva fisonomía, sino que también pudieron haber pasado por su mano, que es lo más probable, las caballerizas, cocheras y alguna dependencia de servicio.

Es muy posible que haya participado también su padre, Carlos, maestro mayor de obras, que lo acompañó durante la primera etapa de su carrera, incluso existen planos firmados por ambos sobre proyectos para la Municipalidad.

Seguramente cuando el caserón y las dependencias se construyeron, las calles no se encontraban delineadas aún y el río estaba demasiado cerca, lo que quizás haga explicable como la casa principal se haya a un costado de la actual calle José Hernandez.

Cuando la quinta se subdividió, la construcción quedó casi en el trazado de la nueva arteria, lo que al verla da la impresión de estar casi pegada al muro de contención.

Lo que supuestamente iba a ser una reforma terminó siendo una gran obra civil que todavía subsiste en un punto estratégico del barrio de Belgrano.

La casa

La casa principal está orientada hacia el noroeste y ubicada en uno de los extremos de la bajada de la barranca como ya hemos dicho.

Primitivamente esta chacra era una extensión de 26 manzanas que paulatinamente el Dr.Rafael Corvalán iría desprendiéndose, obligado seguramente también por la Municipalidad que exigía la apertura de calles.

Finalmente, la quinta quedaría reducida a esta irregular manzana.

De una sola planta, de estilo neorrenacimiento italiano, su fachada es simétrica, su entrada principal es un volumen saliente con cuatro pares de columnas apareadas que flanquean su acceso, dos pares de ventanas extremas a ambos costados, balaustrada y terraza.

Por sus laterales, se ven ventanas bajas con balconada de balaustres y tres arcos de medio punto sostenido por columnas dobles, que podría ser interpretado como una pequeña loggia.

Corona esta obra su mirador vidriado de cuatro lados, de doble altura con balconada perimetral, dos columnas por lado cubierta por vanos de hierro y vidrios a dos colores .Remata un techo de madera y tejas.Desde allí podían verse los barcos que fondeaban cerca de sus costas.

Estaba rodeada por caminos parquizados y frondosa vegetación.

La casa empezaría a sentir los trastornos de un cambio brusco a partir de 1921, cuando el predio adquirido por el Club Belgrano adaptaba a la antigua quinta de Corvalán com lugar de diversión y esparcimiento.Las modificaciones seguirían por años, inclusive alterando la misma barranca, pero vale la pena decirlo, la institución ha logrado preservar la finca por muchos años y ha mantenido el estado original de la casa hasta el dia de hoy.

Vicente Cutolo en su libro sobre los barrios la describe así....."Viendo la quinta de Corvalán, observamos que se encuentra, decíamos en 1950, inalterable, su mirador todavía tiene los mismos vidrios blancos y azules, empeñada parece, en descubrír el célebre paseo de las cañitas, como se llamaba a la Avenida Luis María Campos, tan a menudo refugio dedelito agazapado". (2)

A partir de los años '60 vería reducido su espacio debido al parcelamiento y venta de algunos sectores de la quinta.

Hoy convive tímidamente entre altos edificios.

Archivo Club Belgrano

Algunos ejemplos comparativos

La mayoria de los profesionales de la arquitectura y la construcción al comienzo de sus carreras pusieron en práctica todo lo aprendido para así poder definir un estilo propio.Algunos lo lograron, otros no.Juan Buschiazzo no fue ajeno a esto.

Podemos decir entonces que las obras proyectadas por él, en el estilo "casa con mirador", desde 1869 hasta aproximadamente 1890, siempre que hablemos de grandes parcelas y frondosos jardínes, en todas podemos encontrar similitudes que avalan el toque personal de una misma mano experta.

La obra del ingeniero luego sería muy productiva y rica en estilos, sólo estamos hablando de este tipo de construcciones que proyectó para villas suburbanas.

Miren, comparen y saquen sus propias conclusiones.

He aquí algunos ejemplos:

Villa Caride

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com/2009/08/caba-avcabildo-1850-villa-caride.htmlPalacio Della Chá

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com/2010/02/caba-nueva-york-chivilcoy-asuncion-y.htmlCasa Solariega para Antonio Devoto

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com/2010/03/caba-salvador-maria-del-carril-4172.html

Municipalidad de Belgrano

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com/2009/09/caba-avjuramento-y-cuba-municipalidad.htmlAclaración

Afirmo entonces que la reconstrucción total de la casa en la antigua quinta Corvalán en aquellos lejanos años de 1876, pertenece indiscutiblemente a Juan Antonio Buschiazzo.

No sólo por las similitudes antes mencionadas, sino también por haber hecho sus primeras obras en Belgrano, el pueblo de su infancia y adolescencia que pronto la federalización de Buenos Aires incluiría como barrio.

Fue una tarea difícil y tres años tardó este proceso de confirmación de esta lejana obra perdida en el tiempo.

Hago referencia también a que todas las publicaciones consultadas que encontré sobre la quinta, difieren entre sí y ninguna da el nombre del proyectista.

Buscando datos, antiguas fotos, comparando estilos, años de construcción, algo que pudiera dar a conocer esa punta del iceberg para poder narrar la historia......

En buenahora apareció.

Esta es otra obra de Juan Buschiazzo confirmada y rescatada del olvido.

(1) Alfredo Taullard

Los planos más antiguos de Buenos Aires.

Pag. 147 - Peuser- 1940

(2) Vicente Cutolo

Historia de los barrios de Buenos Aires

Editorial Heche- 1995-

Ver biografía del Dr.Corvalán en:
http://es.wikipedia.org/wiki/Rafael_Jorge_Corvalán

Archivo Club Belgrano

Ing. Arq. Juan Antonio Buschiazzo / C.A.B.A. / Avenida de Mayo 664-6 / Edificio comercial para Adolfo Bernasconi (c.1895) / DEMOLIDO

El empresario Adolfo Bernasconi encarga nuevamente a Juan Buschiazzo un edificio sobre la Avenida de Mayo.El anterior pedido, que data de 1893, había sido el inmueble para renta, repidamente devenido en Hotel Ritz, que aunque reciclado y con mucha ornamentación faltante, aún subsiste en la esquina de Lima y la avenida.

En este caso en particular, Buschiazzo empleó una rara arquitectura para su fachada y marcadas licencias que no ejecutó en ninguna otra de sus obras.

Si nos remitimos al solar donde se levanta el edificio actual podemos ver que tiene una salida hacia la calle Hipólito Yrigoyen.

Analizando un poco el frente del mismo encontramos que en su planta baja se alzan dos amplias y altas entradas, lo que probablemente hable de una galeria comercial con escaleras medias hacia los pisos superiores donde se encontraban las oficinas.Se elevan hasta su primer balconada de balaustres, no convencional, ya que habla de un planteo de piso y 1/2 y difiere notablemente con otros proyectados en la avenida.

Sobre éste se repite la modalidad con estirados ventanales con arco de medio punto y pronunciados paños sobre la fachada.

A partir de su último balcón perimetral la normalidad vuelve con el planteo de planta standart presentando dos pares de ventanas rectangulares apareadas extremas.

Remata una terraza con balaustrada, cornisamiento y tres copones o pináculos de mampostería.

El moderno edificio actual presenta el mismo planteo de galeria y oficinas.

Postales extraídas de internet y foto del Mapa Interactivo de Buenos Aires.

Ver anterior edificación para Adolfo Bernasconi en:

http://arquitecto-buschiazzo.blogspot.com/2009/09/caba-avde-mayo-11011119-lima-39.html

C.A.B.A / Balcarce 50 / Casa de Gobierno / Varios autores / Reformas y ampliaciones por Juan Buschiazzo (1892/96)

El fuerte de Buenos Aires sufrió modificaciones, demoliciones, reconstrucciones y distintas arquitecturas através de muchísimos años para conformar lo que hoy conocemos como Casa Rosada.
El planteo actual se lo debemos al arquitecto italiano Francisco Tamburini, quién en 1886,unió satisfactoriamente con un portal monumental construcciones ya existentes y la magnífica explanada sobre la calle Rivadavia.

Autor de numerosos proyectos concretados en sólo siete años en la República Argentina, la muerte lo sorprende el 3 de Diciembre de 1890, dejando gran cantidad de proyectos sin terminar.
He aquí donde sabemos que el gran continuador de algunas de sus obras fue su discípulo y colaborador más directo, el arquitecto Vittorio Meano, quién respetó a rajatabla los planos originales o agregó modificaciones de excelente gusto, como las planteadas en el Teatro Colón que no pudo concluír tras su trágica muerte ocurrida en 1904.

Algunos investigadores e historiadores y publicaciones referidas a la ciudad coinciden que tras la prematura muerte de Tamburini otra parte de sus proyectos inconclusos era asumida por el ingeniero Juan Antonio Buschiazzo.
En este caso en particular, las reformas y ampliaciones posteriores fueron realizadas hasta el año 1896, pero se hace casi imposible saber con exactitud los trabajos efectuados, como así las modificaciones que se pudieron haber concretado.

Podemos arriesgar a decir que parte del contrafrente de la Casa Rosada puede ser uno de ellos, al igual que parte de los interiores que Buschiazzo reformó y finalizó, ya que recién en 1891 se colocó el grupo escultórico realizado en argamasa por el escultor italiano Achîlle Bianchi que aún ostenta el volumen saledizo central de dicho contrafrente que miraba hacia el río.
Las suposiones podrían ser muchas y nunca tendríamos del todo claro realmente que fue lo exactamente realizado por Buschiazzo.
Se sabe que participó de esas reformas y ampliaciones y que culminó exitosamente este largo proyecto para la Casa de Gobierno.
El 26 de Octubre de 1898 y después de casi dos años de haberse finalizado los trabajos es inaugurada oficialmente por el General Julio Argentino Roca que nuevamente era presidente de la República.


Postales extraídas de internet.